CURSO MONOGRÁFICO AEDEM: EDICIÓN DIGITAL DE PARTITURAS

La Junta Directiva de AEDEM se complace anunciaros que hemos abierto el plazo de inscripción para participar en el CURSO MONOGRÁFICO AEDEM dedicado a la EDICIÓN DIGITAL DE PARTITURAS que como os habíamos comentado se celebrará en primer lugar en Barcelona el próximo día 13 de Diciembre (de 9:30 a 14h) en la sede SGAE (Pg. Colom n.6)

En http://www.cursosaedem.es/ encontraréis el boletín de inscripción y podréis consultar las diferentes modalidades de tarifas y el programa del Curso.

A mediados del mes de Diciembre, os anunciaremos la fecha de inicio del periodo de inscripción para los que queráis asistir al mismo curso en Madrid.

Importante, ahora sólo aceptamos las inscripciones para Barcelona.

Teniendo en cuenta la proximidad del curso y las fechas en que nos encontramos, os agradeceré que todos los que tengáis previsto asistir, rellenéis y enviéis la solicitud de inscripción cuanto antes.

Para cualquier consulta no dudéis en poneros en contacto conmigo a mi dirección de mail habitual secretaria-tecnica@aedem.es

II Jornadas de Música Impresa

Los días 24 y 25 de junio tuvieron lugar las II JORNADAS DE COMERCIALIZACION DE EDICIONES MUSICALES, organizadas por COMÚSICA y patrocinadas por las editoriales: BOOSEY & HAWKES, CARISCH, IDEA MÚSICA EDICIONES, PILES PARTITURES, SEEMSA Y SCHOTT. Se destacó de forma especial la prohibición de descuentos en libros y partituras. Se van a promover los contactos entre editores y tiendas mediante la realización de jornadas de trabajo. Se va a promover la compra de partituras y libros de música en las tiendas mediante la puesta en marcha de una campaña de comunicación. Se va a apoyar la incorporación de las tiendas a las nuevas tecnologías.

Se trataron temas de gran interés, tales como la situación actual del sector desde el punto de vista comercial, el funcionamiento de una editorial de música y cómo es el proceso editorial, el desarrollo de la tecnología en la distribución de música impresa, la ley del libro…además de debatir sobre las condiciones para la supervivencia de la librería musical.

Merece especial mención la conferencia de D. Antonio María Ávila, Director Ejecutivo de la federación de Gremios de Editores de España, participante en su día en la redacción del proyecto de la ley del libro, que analizo en profundidad los aspectos de dicha ley que influyen de forma más directa en la comercialización de libros y partituras, en especial en los aspectos relacionados con el imperativo legal de la venta a precio fijo.

Por último, se realizaron dos mesas redondas entre ponentes y asistentes a fin de analizar las oportunidades que actualmente presentan el sector y la aplicación práctica de internet, así como la importancia de la formación entre los profesionales de la edición musical.

Resumen de actividades de nuestra vicepresidenta

En las ultimas semanas, la frenética actividad en la SGAE apenas nos deja tiempo para informaros de todo lo que estamos haciendo, pero no quiero dejar escapar el envío de este Newsletter para comunicaros que en SGAE se ha creado una comisión para la revisión de los formatos de todas las liquidaciones.

En AEDEM tenemos clara la lista de peticiones de mejora de las liquidaciones, que como recordareis repasamos durante los cursos en Solius, pero igualmente quiero ponerme a vuestra disposición por si me queréis enviar alguna inquietud especial al respecto, a ver si pudiese encajar con las del colectivo y se pudiese incluir.

En otro orden de cosas informaros de que estoy trabajando para asegurarme de que recuperemos el seguro de accidentes del que como socios de SGAE veníamos disfrutando (los titulares de las editoriales) hasta 2009, a partir del 1 de enero de 2013. En cuanto lo tengamos os facilitaré una copia para que lo tengáis en vuestro poder.

También deseo aprovechar esta oportunidad para destacar la importancia de vuestra participación en las pre asambleas de SGAE que se celebrarán durante la semana del 26 al 30 de noviembre, pues en ellas se darán detalles de los nuevos consejos territoriales en los que AEDEM debe conseguir la mejor representación posible. Es importante dejar claro el peso de nuestra asociación, y que mejor que una buena asistencia y participación de nuestros socios a las pre asambleas para ello.

Todos aquellos que sois de la Mutualidad de Autores y Editores o estáis interesados en serlo no olvidéis que estamos en la época de ir pensando en la aportación al plan de pensiones antes del 31 de diciembre, a fin de obtener el ahorro fiscal de cara a la declaración de la Renta de 2012.

Actualidad AEDEM

El pasado día 7, Francisco Galindo (Secretario General de SGAE) y Pilar Granados (Directora General de CIMEC) nos convocaron a los miembros del Colegio Editorial a una reunión informativa sobre los cambios previstos en CIMEC para la realización de los estudios de mercado, encuestas y sondeos.

Esta reunión ha sido fruto del compromiso adquirido por SGAE con los editores AEDEM, el 17 de julio, como consecuencia de nuestras quejas por los sistemas de sondeo utilizados hasta la fecha, contrarios en nuestra opinión, a los intereses de los editores independientes.

Está previsto, ya que así lo hemos pedido, que para principios de año se celebre una reunión/charla abierta a todos los editores AEDEM donde se comenten los avances en los sistemas que ahora nos anuncian.

A la reunión asistieron, por parte de SGAE, Antón Reixa (Presidente), Jesús Pastor (Director de Operaciones), José Manuel Macarro (Director de Sistemas) y Elisa García (Directora de documentación y reparto).

Durante varias horas se nos presentó un nuevo proyecto de trabajo de CIMEC que básicamente consistirá en:

A partir del 2013 se abandona el anticuado sistema de los sondeos en radios y discotecas y se sustituirá por un sistema de recepción de información digital que se llamará “Music Manager” con tres claves esenciales:

- Captura telemática permanente y masiva de información
- Uso de algoritmos de reconocimiento de patrones musicales
- Proceso de identificación integrado que abarcará la identificación de las obras mediante huellas de samples (fingerprints) y el enlace de esas huellas con la base de datos de SGAE.

La captura se llevará a cabo mediante la grabación masiva de emisiones radiofónicas mediante control remoto en:

o Captura de señales FM y AM
o Captura de emisiones convencionales a través de internet
o Grabación de streaming de emisoras de internet
Mediante este nuevo sistema se pasaría de controlar unas 100.000 horas de radio, como se viene haciendo hasta ahora, a casi 350.000.

Evidentemente desde AEDEM estamos muy pendientes de que Music Manager pueda satisfacer nuestras expectativas respecto de las grabaciones de las emisoras locales independientes y así lo manifestamos tras la exposición, ya que, aunque entendemos las dificultades que conlleva el trabajo y el esfuerzo que se realiza, pensamos que los repertorios especializados no han sido bien tratados hasta ahora, por lo que esperamos que este nuevo sistema pueda dar una solución a ese histórico problema.

Para discotecas y bares se postula utilizar un sistema de grabación “in situ”, previa instalación de un grabador digital con la pertinente autorización del local. Los que no lo autoricen se seguirían controlando por el sistema presencial.

Otro apartado no menos importante es el sistema de identificación, ya que SGAE sigue careciendo de un archivo sonoro de las obras, por lo que se abrirá un proceso en el que será imprescindible la colaboración de los editores para intentar aportar esos archivos a la futura base de datos.

Viasona
Como supongo que recordaréis, nuestros socios catalanes nos hicieron llegar sus quejas por el uso indebido de las letras de las obras de sus repertorios (reproducción gráfica) que se venía haciendo por parte de la página web http://www.viasona.cat/.

Mediante el despacho de abogados API Asesores en Propiedad Intelectual, nos pusimos en contacto con la empresa responsable de dicha página Tirabol Produccions, instándoles a la retirada de las mismas y ofreciéndoles la posibilidad de la negociación correspondiente con el fin de regularizar dichos usos.

Recientemente nuestros abogados recibieron la respuesta a nuestro burofax en la que nos comunican su disposición a retirar las letras y a comenzar negociaciones para su uso.

Asimismo, nos solicitan una lista detallada de los socios AEDEM afectados y de las letras que deban ser retiradas, por lo que aprovecho estas líneas para pediros que todos aquellos que estéis en esta situación hagáis llegar a nuestro Secretario Técnico, secretaria-tecnica@aedem.es los datos que nos solicitan.

Os seguiremos informando.

Carlos Martínez
Presidente de AEDEM

Reunión digital

La última reunión de trabajo del grupo de digital sirvió para ponernos al día de los trabajos del departamento de redes y en qué punto están algunos temas importantes. Respecto al simulcasting los responsables del departamento de redes nos confirmaron que están intentando incorporar una adenda al contrato para aumentar el % de recaudación sin resultado positivo hasta el momento, como los contratos este año se incluirá la subida en la renovación. La intención es pasar del 2.5% al 2.75%. Aumenta el número de licencias de Webcasting aun cuando baja la recaudación, fundamentalmente por la desaparición de Yahoo que retorna ahora con el proyecto VEVO En Streaming se da un aumento significativo de los ingresos gracias a la recaudación de Spotify y Youtube. Spotify: Con mas de 100.000 subscriptores (premiun, unlimited y free service) ha tenido un crecimiento exponencial. El contrato en vigor tiene una tarifa del 12% de lo generado en publicidad. El contrato de Youtube es local y vence en el 2015. En lo que se refiere a Itunes se ha triplicado la recaudación en el periodo 2007-2011 aun cuando Sgae no recauda el repertorio de las multinacionales, recauda igualmente de obras audiovisuales de forma conjunta con Dama. Los derechos de autor pagados en Usa por Itunes se liquidan a través de HF o se abonan directamente a la discográfica. Están abiertas las negociaciones para nuevas licencias y/o nuevas tarifas de Streaming para Vevo, We7, Deezer, Rapsody etc y en la nube con Icloud, Wodstcok, amazon, google musica etc. En el campo de las redes sociales hay experiencias positivas (Youtube y Tuenti) y negativas (Myspace y facebook) estas últimas indican que los contenidos los suben los usuarios y por lo tanto ellos no son responsables.

Por parte de los autores y editores presentes se trasladó de nuevo la inquietud por una correcta identificación de las obras para un mejor reparto de derechos, Pablo Hernández nos confirmó que diferentes sociedades de gestión europeas están trabajando en común para crear el GRD, una base de datos común para la gestión de derechos, mejorando así la identificación y posterior asignación de derechos. Recordamos igualmente la necesidad de que en las liquidaciones quede reflejada no solo la plataforma que liquida derechos sino también el número de descargas para un mayor control por nuestra parte. Sgae se comprometió a trasladar nuestra petición al Dpto de sistemas

Alma Martínez
Boa Publishing, SL

CEDRO: UN NUEVO MODELO DE GESTIÓN COLECTIVA PARA LA INDÚSTRIA EDITORIAL

Este es el título de la conferencia que CEDRO dio en el marco del LIBER 2012 en la Fira de BCN el jueves 4 de octubre, a cargo de la Sra. Magalena Vinent y del Sr. Pedro Vicente, Directora General y Presidente de la entidad, respectivamente.

En un muy breve plazo de tiempo, unos 45 minutos, dieron una visión general de la situación actual de la entidad, así como de sus objetivos, el entorno económico, el entorno legal, las posibles palancas de cambio, la necesaria adaptación de la Ley de la Propiedad Intelectual, así como la adecuada canalización del debate intersectorial y interinstitucional para resumir y conducir a buen puerto las mejoras urgentes en relación a la gestión, trato y concepto.

Después de la publicación de una obra por parte del autor y del editor, de su proceso de venta, que genera unos ingresos y da lugar a una remuneración para el autor y el editor, se abre la posibilidad de una reutilización de la obra que a su vez origina un segundo proceso mediante la copia privada, la copia bajo licencia, el préstamo público, tanto en el país como en el extranjero.

Este es el proceso que gestiona y representa CEDRO, que para los temas del extranjero cuenta con la colaboración de las entidades homólogas, mediante los convenios pertinentes.

Se calcula que actualmente se están realizando más de 5 Millones de copias de partes de obras (hablando de fotocopias o de copias digitales), repartidas en unos 1.375 M de copia privada y unos 3.654 M de copia colectiva. De éstas unos 4.160 M son copias piratas que se combaten por medios judiciales y administrativos. Una de las funciones de CEDRO es justamente ayudar e intentar minimizar esta situación.

Hasta hace poco CEDRO cobraba el canon por la venta de aparatos con los que se puede reproducir, copiar documentos gráficos. El Gobierno Central suprimió este canon, declarando que se iba a compensar a cargo de los presupuestos del Estado. CEDRO no está de acuerdo con esta política pues es gravar en las arcas generales un cargo que repercute sobre todos los ciudadanos, tanto si compran máquinas de reproducción gráfica, como si no.

El año 2011 el estado dio 24 M/€ para todas las entidades de gestión, en compensación del canon. Para el 2012 están aprobados 5 M/€, de los que todavía CEDRO no sabe qué cantidad va a recibir, ni cuándo.

En 2011 la recaudación de CEDRO fue de unos 2,4 M/€ por las copias con licencia y de unos 19,29 M/€ por la copia privada. Se considera que la mediana europea de recaudación de las entidades de gestión reprográfica debería de ser en España de unos 40 M/€, pues la ratio europea es aproximadamente de 1 €/habitante/año.

Los ingresos por licencias van mejorando lentamente: 1,88 M/€ en 2007 y 2,5 M/€ en 2012. La copia privada va bajando en picado: de 43,9 M/€ en 2007 a unos 6 M/€ en 2012.

Es evidente que los que más han perdido con la supresión del canon por parte del Gobierno son los autores y los editores. CEDRO va a denunciarlo en Bruselas por el incumplimiento que supone de la normativa comunitaria.

En los países de nuestro entorno el derecho nunca se pone en cuestión, está claro que hay que preservarlo y que debe ser remunerado. Contrariamente en España se cuestiona constantemente, bajo lemas como “el conocimiento debe ser gratuito”, etc. y no se entiende por qué pasa esto.

Entre los objetivos de CEDRO está el de regularizar unos 3.645 M de copias sin licencia en ámbitos colectivos. Han denunciado a dos Universidades. La repartición de % de copias en los ámbitos colectivos se reparten aproximadamente de la siguiente manera: 20,49% en la Administración, 22,36 % en las Universidades, un 15,05 % en la Enseñanza Primaria, un 11% en la Secundaria, y el 31,01 % restante en empresas privadas y otros círculos. Uno de los objetivos de CEDRO es llegar a los 12 M de licencias.

CEDRO trabaja en coordinación con sus entidades homólogas de los diferentes países. CEDRO tiene claro que no se puede vender lo que el usuario no desea, refiriéndose a autores y editores, es decir que siempre debe de actuar de acuerdo con los agentes principales del sector. Añadir hay que España representa, todavía, la 3ª potencia editorial europea, y, consecuentemente, la 2ª vida de la edición, la reutilización, debería de estar en consonancia. Como redactora del artículo presente deseo subrayar el “todavía representa”, porque en el panorama actual de malas políticas culturales, muy pronto podría descender la posición en el ranking europeo.

CEDRO está activando algunas palancas de cambio, de las que espera que representen un avance importante en la situación actual.

1) Tener el apoyo pleno de los titulares de los derechos mediante a) la autorización previa para usos puntuales, b) una cláusula de reserva de derecho en las propias publicaciones, c) mediante banners de CEDRO en los sitios web de autores y editores y d) en la publicación de material fotocopiable con licencia, insistir en el propio material que es necesario pagar la licencia.
2) Tener apoyo de los poderes públicos mediante a) la suscripción de licencias, copia privada, b) préstamo público (actualmente los autores y editores solo reciben su % por las compras que las bibliotecas hacen, pero no por los préstamos que hacen: es un tema teóricamente regularizado pero que las bibliotecas no hacen efectivo y que en este momento está encallado), y c) mediante la concienciación, tema para el que es evidente que no están por la labor.
3) Marco legal. Se trabaja por una adaptación o actualización de la Ley de Propiedad Intelectual, que respete, remunere y garantice equilibrio, regularizando y mejorando aspectos como: tratamiento específico del libro, mantenimiento de la copia privada, licencia obligatoria para el sector de la educación y las empresas, normalización préstamo público en las bibliotecas, normalizando los % o los importes fijos para los autores y editores, solución de digitalización masiva para obras huérfanas i agotadas (ahora no hay normativa). Tema urgente por el avance de plataformas como Google, que acabaran regulando el mercado si las administraciones no reaccionan a tiempo y rápidamente.

En este marco los editores de música debemos encontrar nuestro sitio y trabajar para que paralelamente al adelanto general que puedan representar, podamos avanzar de manera específica en nuestro sector tan especializado.

Desde mi posición de editora de música la conferencia me reportó algunos interrogantes que creo importantes reflejarlos en el artículo. Quizás el más dramático, no voy a ocultar mi preocupación mayúscula, es que CEDRO habla de administrar y gestionar el 2º sector, la segunda vida de la edición de las obras, es decir fotocopias y copias digitales.

¿Pero es que en el caso de las partituras musicales hemos llegado a normalizar nunca el 1r mercado? Estamos intentando regular un 2º mercado, ¡cuando el 1º ha nacido prácticamente abortado en nuestro país! ¿Debemos renunciar a normalizar el 1r mercado? ¿Estamos seguros de si es posible, o no es posible, regularizarlo?

¿Una acción general y decidida de CEDRO a favor del 2º mercado de las partituras mejorará nuestro primer mercado o lo vamos a ahogar antes de haberlo conseguido? ¿Carteles como el que hemos visto colgado en el Conservatorio de Música Barcelona esta semana nos favorecen? ¿Debemos promocionar la reventa o la venta? ¿Debemos colgar otro cartel al lado de éste publicitando los compositores y editores de música?

A mi juicio esta es la principal premisa que los editores de música debiéramos trabajar conjuntamente con CEDRO, de manera muy próxima y muy bien coordinada para no estropear aún más lo poco que tenemos. Es importante que CEDRO tenga acceso claro y ordenado a nuestra visión y problemas para poder actuar de manera coordinada.

Para ello os invito a formar parte de la Comisión de trabajo de CEDRO de Aedem (de carácter interno), que representa y recoge las preocupaciones de nuestra asociación para poderlas expresar a CEDRO, juntamente con las opiniones de AEEMS.

Os animo a continuar trabajando intensamente en el tema. Es importante pues que tomemos decisiones con conocimiento de causa, de manera ponderada y con visión de futuro.

Francesca Galofré
Coordinadora de la Comisión digital del Comité de Sinfónicos de AEDEM
DINSIC Publicacions Musicals, S.L.

Resumen de actividades SGAE

Como sabréis se formó una comisión de Reforma de Estatutos y reglamento SGAE a fin de que se revise todo el texto, haciendo de entrada hincapié en las facultades del Presidente y del Director General. Asimismo en cuanto al reglamento, en estos momentos tiene prioridad la revisión del sistema de elección y las atribuciones de los Comités Territoriales que deberían empezar a trabajar a primeros del 2013.

Ni decir tiene que este tema es parte importante del programa electoral de AEDEM por lo que os mantendremos informados a fin de trabajar entre todos para que sean los socios AEDEM quienes representen al sector editorial en todas las Comunidades en las que se van a poner en marcha dichos Comités Territoriales (Andalucía, Catalunya, Euskadi, Galicia y Valencia). Se tratará de elecciones locales por lo que en cuanto tengamos los textos reguladores debidamente aprobados os lo comunicaremos a fin de poder organizar la campaña AEDEM en todos los procesos electorales locales.

Por otra parte, comunicaros que la Junta Directiva de la SGAE me propuso para ocupar el puesto de Tesorera en la Mutualidad de Autores y Editores MAE, entidad que no se si todos conocéis pues veo que apenas hay editores socios editores dados de alta en la misma.

No os oculto que el reto que supone el encargo de modernizar y dar mayor transparencia a todos los procesos de una institución centenaria como la MAE es apasionante pero comporta unas cargas de responsabilidad y de trabajo enormes, que espero poder superar con la ayuda de todos.

Como la intención del Presidente Reixa es la de potenciar a la Mutualidad, dándole la misma relevancia que sus fundadores en el momento de su creación, en breve y a través de algún link en nuestro Newsletter o en el blog de AEDEM recibiréis información adicional ya que contamos con hacer una buena campaña de divulgación.

Teresa Alfonso (Teddysound)
Vicepresidenta AEDEM

Feria Classical Next

Cuando de forma casual me enteré de la existencia de esta feria enfocada a la música clásica, dudé bastante antes de tomar la decisión de asistir… se trataba de la primera edición y no sabía demasiado de que iría la cosa. Fui básicamente para ver que se cocía… La feria es pequeñita, nada que ver con la Frankfurt. Este año había sólo 36 stands aunque supuestamente éramos 700 inscritos. Empezaba el miércoles pero era un día básicamente de montaje y por la tarde-noche hubo un concierto. Muchos de los Delegates (asistentes) que se habían inscrito y que no sabían muy bien con que se iban a encontrar ni como funcionaba, llegaron a Munich el martes y el jueves por la mañana ya se habían ido, es decir, antes incluso de haber empezado realmente la feria…Como veis la gente iba un poco perdida pero seguro que el año que viene será diferente. Los Stands eran prácticamente todos de discográficas. Se echó de menos la presencia de managers, conjuntos, directores de orquesta…tema que expusimos a los organizadores quienes nos contestaron que precisamente ésta era la intención de cara a la próxima edición. El sitio era muy agradable y al ser pequeño te daba tiempo de hablar con el/los responsables de todos los stands porque además tampoco tenían demasiadas visitas concertadas.

Lo que me quedó claro es que no conocen en absoluto a los compositores de nuestros catálogos (a excepción de Rodrigo, Granados, Casals…). Me parece una feria que puede acabar siendo interesante pero que no dará resultados de la noche a la mañana. No se arriesgan a editar un CD con autores que su público no conoce y por los cuales tendrían que hacer unas acciones de marketing muy superiores a las que hacen con sus autores y no les saldría rentable. Supongo que será como con la Feria de Frankfurt…al principio nadie sabía quién éramos pero con el paso del tiempo ya no pasamos desapercibidos…!!!

En mi opinión, tener un stand no es necesario y además te limita la libertad de movimiento. Se puede llevar alguna partitura impresa como muestra pero no como para que justifique el hecho de poner un stand.

En definitiva, la feria es interesante porque nos da la posibilidad de la apertura a nuevos proyectos aunque creo que será un trabajo largo y duro porque nuestros compositores no existen para ellos.

Marta Aramburu
Editorial de Música Boileau

Asamblea anual de la Cisac

El pasado 7 de junio se celebró en Dublín la Asamblea anual de la Cisac (Asociación que reúne a 232 sociedades de autores de todo el mundo). Me gustaría compartir con vosotros las impresiones de este encuentro, impresiones positivas a pesar del difícil momento que vive la defensa de la propiedad intelectual en todo el mundo. Olivier Hinnewinkel ha sido nombrado nuevo Director General de la Cisac, en sustitución de Eric Batiste. Su nombramiento me ha parecido muy acertado una vez escuchado su discurso, pues tiene un perfil distinto al de su predecesor, y puede dar un vuelco hacia la mejor comunicación del respeto por el derecho de autor a nivel mundial. Creo que su personalidad, mezcla de artista y ejecutivo moderno, puede cautivar a propios y extraños, lo que espero y deseo tenga la tenacidad de hacer. En este enlace encontraréis una breve entrevista en la que se presenta y sobre todo y más importante su visión del puesto y los cinco principales objetivos de cara al periodo 2012-2014, así como el Master plan. Si creo que vale la pena que dediquéis unos minutos a leerlo es porque en cierto modo es extrapolable no solo a SGAE sino incluso a la propia AEDEM.

Otra cuestión muy importante y que creo debéis conocer es el llamado GRD (Global Repertoire Database). Se trata de una iniciativa para desarrollar una base de datos de repertorio musical a nivel mundial que contenga todos los metadatos necesarios para la correcta identificación y licencia de las obras.

En el seno de una mesa redonda sobre el comercio On line en la Comisión Europea, entre diferentes actores (editores multinacionales, sociedades de autor, y distribuidores digitales básicamente) nace la necesidad de crear un grupo de trabajo que ponga en marcha este proyecto.

Como sabéis, los grandes editores tienen cedidos los derechos digitales de sus repertorios a sociedades distintas de aquellas a las que tiene cedidos los analógicos y por tanto surgió la necesidad de un registro único actualidad por los propietarios del repertorio, con todos los metadatos necesarios para que las entidades puedan conocer cuáles son los territorios controlados por cada una de ellas y para que los distribuidores digitales sepan a quien abonar los derechos.

En este enlace encontrareis más detalles del GRD.

Contad con nuestro compromiso que desde AEDEM vamos a hacer todo lo que sea posible (y un poco mas) para que los editores independientes no quedemos excluidos del proyecto y podamos tener nuestro repertorio incluido en la segunda fase, es decir cuando se incorpore SGAE al GRD.

Teresa Alfonso (Teddysound)
Vicepresidenta AEDEM

Cierre XIII Cursos AEDEM 2012

Todos los años el momento del cierre de los Cursos es un instante para la nostalgia, en el que tenemos la sensación de que todo lo luchado hasta este momento ha merecido la pena.

Ya os comentaba ayer, aunque parezca que ha pasado una semana, que nuestra principal preocupación cuando organizamos estos Cursos es que cuando terminen os vayáis satisfechos y con la sensación de haber aprovechado el tiempo.

Durante estos dos días, hemos escuchado una gran variedad de puntos de vista sobre los temas relacionados con nuestro trabajo, hemos oído a técnicos en distintas materias, recaudación, problemas jurídicos, marketing, partituras, monetización, internacionalización…. todos ellos contados por especialistas en sus materias, directores de departamento de SGAE, de empresas, presidentes de editoriales multinacionales, periodistas y hasta el propio nuevo Presidente de la SGAE, Antón Reixa.

Precisamente de sus palabras deducíamos esa nueva y esperanzadora etapa a la que yo me refería en mis palabras de apertura, le oímos decir cosas que parecían extraídas del programa electoral reciente de los editores y otras que agradaba escuchar, no sólo de un Presidente sino de cualquier autor, al referirse a nuestro trabajo.

Quiero agradecer a todos ellos su participación y colaboración, y el haber estado en todo momento dispuestos a resolver nuestras mil dudas sobre otros mil temas, así como a los compañeros editores asistentes que no pertenecen a AEDEM y que también han querido compartir con nosotros esas inquietudes.

Por mi parte, espero que también os llevéis una grata impresión de los editores AEDEM, y que sepáis que nuestra inquietud emana siempre de las ganas y la responsabilidad de hacer cada día un poco mejor nuestro trabajo.

No puedo evitar, tampoco hoy, pediros un fuerte aplauso para nuestra Vicepresidenta y organizadora de los Cursos, Teresa Alfonso, sin cuya colaboración, y esto no es una frase hecha, estos Cursos no podrían ser lo que son.

Os esperamos el año que viene.

Muchas gracias a todos.

Carlos Martínez
Presidente AEDEM

Apertura XIII Cursos AEDEM 2012

Un año más, y no es poco, tengo el placer y el honor de daros la bienvenida a los XIII Cursos AEDEM de formación para Editores.

Recuerdo que después de los primeros cursos que hicimos aquí, en Mas Tapiolas, surgió la duda de repetir en el mismo sitio o cambiar la sede cada año, con el fin de dar más variedad y buscar un lugar más cerca de todos. Sin embargo algunos opinamos que este sitio tenía algo especial, la sensación de lejanía a los núcleos urbanos nos ayudaría a concentrarnos en nuestro trabajo, la belleza del paraje nos estimulaba a compartir y debatir e incluso fui de los primeros en proponer que la cena la hiciésemos aquí mismo, sin desplazamientos ni autocares porque “en ningún sitio íbamos a estar mejor”. Hoy puedo decir que no nos equivocamos, sin duda tenemos la sensación de que os recibimos en nuestra casa, un lugar que también nos ha ayudado a dar a estos cursos su propia identidad.

Sé que este año hemos vuelto a crecer respecto de los anteriores y eso es una buena noticia pero, al mismo tiempo, una nueva carga de responsabilidad, conseguir que os vayáis satisfechos y con la sensación de haber aprovechado el tiempo es algo que siempre nos ha preocupado y motivado, esperamos conseguirlo. Tenemos compañeros que vienen de Andalucía, el País vasco, Valencia, Madrid y Cataluña e incluso de todas partes, porque son “multinacionales” y un elenco de ponentes de nivel internacional, Pablo Hernández, Carmen Pacheco o Jesús Pastor de SGAE, Verónica Casas de Play Solutions, Enric Faura de edi.cat, Oscar Gómez, Saray Moral de Fundación, Jordi Rueda y los presidentes de Warner Chapell y Peer Music, Álvaro de Torres y Rafael Aguilar, además de nuestros compañeros AEDEM Alma Martínez, Francesca Galofré, Gerhard Haltermann, Jaume Piles o Manuel López Quiroga, el maestro, que esta vez no ha podido venir por enfermedad de su madre, a quien desde aquí deseamos un rápido restablecimiento, todos ellos con el mismo ánimo de trabajar, escuchar y, por supuesto, enseñarnos una parte de su dilatado conocimiento en las distintas materias a tratar. Y si alguien que conozco bien pensaba que no iba a decir nada de ella este año, se vuelve a equivocar, Teresa, gracias, espero que ahora que eres super-Vicepresidenta (SGAE y AEDEM) no nos abandones en estas organizaciones y podamos disfrutar de tu buen hacer por muchos años.

Estamos ante el nº 13 de los Cursos, y ya sabemos que considerando nuestra íntima relación con el arte, y que por lo tanto todos debemos ser hipocondríacos y supersticiosos, supondría un mal número, pero no es así como se me antoja ni mucho menos, sino por el contrario como el primero de la segunda docena de Cursos y, sin duda, el primero de esa nueva y esperanzadora etapa que ante todos se nos ha abierto en relación con nuestra Sociedad “madre” y, no nos olvidemos, colaboradora fundamental de estos cursos, la SGAE.

Es obvio que hace un año cuando estábamos empezando los XII Cursos, ninguno nos podíamos imaginar ni por lo más remoto todo lo que iba a ocurrir antes de nuestra siguiente cita. Pero la realidad es la que es y por encima de todo está esa sensación de nuevos tiempos y de ilusión recobrada que todos tenemos.

Es como si, de repente, las cosas fuesen menos difíciles de lo que son, como si no hubiese ya piratería o que nuestros políticos hubiesen despertado del letargo o hasta que los internautas súbitamente creyesen en la propiedad intelectual.

Ha sido un año convulso, sin duda, con acontecimientos históricos que ojalá pronto formen parte del recuerdo sin más y que no sigan afectando a nuestra profesionalidad y credibilidad, cuanto antes recobremos la tranquilidad y nos pongamos sencillamente a trabajar, antes podremos valorar la realidad de las cosas y volver a disfrutar con nuestro trabajo, que no es poco.

Ya ha pasado la época de la vergüenza, ahora es momento de retomar nuestra dignidad y volver a defender lo nuestro ante los mil frentes abiertos.

De ahí que no piense en el 13, como tal, sino en el 1º de una nueva etapa, la de los próximos 12.

A veces pienso que, o soy muy torpe a la hora de asimilar conocimientos, o lo nuestro es especialmente complicado, porque cada día me doy cuenta de lo mucho que me falta por aprender y de lo largo que es el camino, pero cuando veo esta sala llena, como hoy, me siento reconfortado porque veo que no soy el único que repite, que año tras año somos muchos los que seguimos estudiando, participando, compartiendo conocimientos y que lejos de sentir que ya nos lo sabemos todo, cada vez somos más y con más ganas de seguir aprendiendo, y eso es justo lo contrario de la torpeza.

El año pasado decía que aquí los repetidores no son los que han suspendido el curso pasado sino los que han aprovechado el tiempo y piensan que pueden seguir aprendiendo.

También he dicho muchas veces que somos el único gremio que conozco en el que los que saben, enseñan sin tapujos, sin esconder nada, sin guardarse algo para seguir siendo el que más sabe y eso, para mí, es lo más preciado y apreciable de nuestra profesión.

No nos lo pensemos, a trabajar.

Muchas gracias.

Carlos Martínez
Presidente AEDEM

Inicio Cursos AEDEM 2012 con sorpresa

Hoy martes 22 de mayo se han iniado los Cursos AEDEM 2012 en Solius (Girona) con la sorpresa de la visita del nuevo presidente de SGAE, Antón Reixa, que ha asistido a las ponencias impartidas por la mañana y ha compartido almuerzo con todos los participantes.

Ponentes en los XIII Cursos AEDEM

Durante los XIII Cursos AEDEM de formación para Editores contaremos con los siguientes ponentes:

PABLO HERNÁNDEZ

Licenciado en Derecho por la Universidad de Alcalá de Henares. Ha realizado MBA por ESADE y ha cursado estudios en el extranjero de derecho comunitario en el Master de la Universidad Libre de Bruselas. Ha sido profesor de Derecho publico en la Universidad Católica del CEu en Madrid y en la Universidad Pública de Alcalá de Henares hasta incorporarse a la Sociedad General de Autores y Editores en 1996.

En su experiencia profesional ha sido director de los Servicios Jurídicos de una Cadena de radio nacional y miembro del servicio jurídico de la primera cadena de televisión privada. Ha trabajado
 como abogado independiente durante seis años, antes de incorporarse al mundo de la empresa, compatibilizando sus servicios con la vida académica.

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CARMEN PACHECO
Carmen Pacheco Ronda (Girona, 1963), es la nueva Directora de Socios de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE). Vinculada a la organización desde 1991, cuenta con una dilatada experiencia en la entidad de gestión al haber desempeñado distintos puestos de responsabilidad. Licenciada en Geografía e Historia, desde 2001 trabaja en el Área de Socios y dirige las relaciones con el cuerpo social de creadores (compositores, dramaturgos, coreógrafos, directores cinematográficos, guionistas y editores musicales) y con los grandes usuarios (televisiones, radios, empresas de comunicación, asociaciones empresariales del Sector Cultural, entre otras). Potenciar el trato personalizado con los más de 90.000 autores musicales (de todos los géneros y estilos) audiovisuales (argumentistas, guionistas y directores) y dramáticos que pertenecen a la Entidad, es objetivo primordial de un área que tiene al creador como protagonista.

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VERÓNICA CASAS
Desarrollo integral de proyectos, desde las fases de incepción (análisis, viabilidad, rentabilidad), pasando por la concepción (creación y liderazgo de equipos), puesta en marcha y seguimiento del ciclo de vida del proyecto.
Especialidades
* Obtención de recursos (subvenciones, patrocinios, joint-ventures, alianzas estratégicas, sinergias, etc.)
* Auditoría de viabilidad y rentabilidad, objetivos sostenibles, validación de proyectos, etc.
* Gestión de personal y liderazgo
Experiencia
Verónica has two decades of experience in project development and implementation for media companies. Before joining the company, Verónica was CEO of Roster Music Spain, helping grow the label from obscurity to national notoriety in just 3 months. Verónica previously served 12 years as CMO for Blanco y Negro Music, where in 2010 she helped the company reach 4.7% of digital market share and 3.7% CD share. She also coordinated the Manga line at Planeta DeAgostini, a leading publishing company, for 8 years, where she helped grow the Dragon Ball title in Spain to sales of 15,000 issues per week in two languages.

-Consultora Mercado Digital
- Play Solutions

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ENRIC FAURA
Enric Faura, director de edi.cat. Habiendo cursado la carrera de Derecho, desde hace más de viente años está vinculado al sector editorial desde diversos campos: autor, director de colección, editor, director de revista, corrector, director comercial. Experto en nuevas tecnologias en el sector editorial, en 2008 lideró el lanzamiento del primer distribuidor de ebooks comercial de Catalunya (edi.cat) y de la tienda de comercizalizción bajo el mismo nombre. En la actualidad es director de edi.cat y de la distribuidora de libros xarxa de llibres.

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JESÚS PASTOR

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ÁLVARO DE TORRES
Nacido en Madrid en el año 1959. Licenciado en Derecho por la Universidad Complutense, y Master en Business Administration por el Instituto de Empresa de Madrid.
Entre Junio de 1.982 y Julio de 1.988 ocupa en Warner Records los siguientes cargos: Director de Promoción, Director de Internacional, Director de Producto local y Director de Ediciones Musicales.
En Agosto de 1988 pasa a BMG España en la que es sucesivamente Director Artístico, Director de RCA y Director de Business Affairs hasta Mayo de 1.995. En Junio de ese mismo año se incorpora a WARNER/CHAPPELL MUSIC SPAIN, S.A. como Director General, puesto en el que sigue en la actualidad.
Desde 1995 es también miembro de la Junta Directiva y del Consejo de Dirección de SGAE en calidad de representante del sector editorial.

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JAIME PILES
De 1996 a 2007 Consejero de CEDRO
De 1996 a 2001 Presidente de AEEMS
De 2002 a 2010 Vocal de la J.D. de AEPV (Associació d’Editors del País Valencià)
De 2002 a 2004 Presidente de AEDEM
Desde su fundación hasta su jubilación (final de 2011) es Gerente de PILES, Editorial de Música.

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JORDI RUEDA
Jordi Rueda nació en Barcelona y es comentarista y analista del sector musical. Director del sitio web Noticiasclave.net ha sido responsable de publicaciones especializadas del ámbito del espectáculo en España como Clave Profesional y Showpress, así como corresponsal de revistas internacionales como Radio & Musica de Nueva York, Music Week de Londres, DiscoMéxico y Fono Tip de México o Prensario Música de Buenos Aires, entre otras. También ha colaborado y colabora en distintos programas radiofónicos.
Ha sido jurado de diversos premios, como los Annual Avion Awards, que distinguen las mejores ofertas de entretenimiento a bordo de las compañías aéreas de todo el mundo; de los Premios Arc, que entregan los promotores artísticos catalanes; o el premio Puig Porret, que la Fundación de ese nombre entrega en el Mercat de Música Viva de Vic (MMVV), Asimismo ha participado en repetidas ocasiones en los Comités de Revisión y Selección de los Grammy latino,
Por su aportación periodística a la música latina, en julio de 2002 fue proclamado ‘Latino mayor’ del Festival Tempo Latino, que se celebra en Vic-Fezensac (Gers/Francia) y está considerado el más importante de Europa en su género. Ha participado como ponente en numerosos encuentros profesionales, tanto en Europa como en Estados Unidos o América Latina. En 2011 presentó la ponencia ‘La mujer y el bolero’ en los cursos de verano de la Universidad Complutense de Madrid.

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ÓSCAR GÓMEZ
Nacido en La Habana (Cuba), residente en España y ciudadano del mundo, en los 70 comienza su larga trayectoria como escritor, autor, y productor discográfico. El éxito siempre ha sido compañero de viaje de este trabajador de la música.
Ganador de 5 Grammys, ha vendido más de 20 Millones de discos de sus trabajos en España y Latinoamérica.
En 1982, funda la primera compañía de producción discográfica de música latina en ambas orillas del Atlántico, CRAB EDICIONES MUSICALES S.A..
En 1989, funda BAT DISCOS, que se convierte en la primera incursión seria de música latina en el mercado español.
En 2000, funda OSOS ENTERTAINMENT, una compañía de producción audiovisual.
En 2007, una nueva aventura: CARGO MUSIC.
En 2008 lanza THE POLYGLOTS un nuevo concepto musical y visual.
En 2009, “Album de Cuba” de Lucrecia, con la participación de la estrella de Hollywood Andy García, recibe una nominación a los Latin Grammys.
En 2011, crea y produce “CLAZZ”, el primer Festival de Latin Jazz que ese celebra en España y recibe una nueva nominación a los Latin Grammys como mejor álbum de Jazz

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RAFA AGUILAR
Director General de peermusic Española y de peermusic de Portugal, y Presidente de la Región Latina desde Enero del 2003.
Licenciado en Ciencias de la Información, rama de Publicidad y Relaciones Públicas por la Universidad Complutense de Madrid, España.
Después de tocar en varias bandas locales de Pop y Rock, ha haber trabajado en varias editoriales como Emi Music Publishing, la editorial independiente Bocaccio Ediciones Musicales o Warner Chappell, donde estuvo a cargo del departamento creativo, e Internacional, respectivamente . Comenzó a trabajar para peermusic en Septiembre 1995 como Director del Departamento Internacional, y fue promovido a Director General en Marzo de 1999. En el año 2001 sus responsabilidades se ampliaron a Director Regional para Latinoamérica.

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RAFAEL ARTERO
Professional Experience:
Managing Director, Universal Music Publishing Spain and Portugal, 2010 - today
VP Creative, Universal Music Publishing NA and Latin America, 2007- 2010
VP Creative, BMG Music Publishing NA. 2002 – 06.
Senior Creative Manager, A&R Department. Marketing and project development for local and international market.
Music catalogues acquisitions.
EMI Music Publishing Spain 1998-02.
Editor in Canal Satelite Digital magazine. Department of Programming. Copy in Department of Marketing for Canal Satelite Digital. VIVENDI GROUP. Grupo PRISA, 1997.
Inform reporter for Cablevisión, music tendencies, music industry in Spain, alternative scene and incoming music channels for Canal Satelite Digital. VIVENDI GROUP. Grupo PRISA, 1996.
Academic Studies:
Degree in Journalism.
San Pablo C.E.U. and Universidad Complutense de Madrid.1987-92.
Master Radio Broadcasting. Colegio Mayor Santillana. 1990.
Master in Graphic Design. Manchester School of Arts and Technology. 1993.

Resultados Elecciones SGAE 2012

Los resultados de las elecciones SGAE 2012 que tuvieron lugar el día 26 de abril han sido muy positivos para los 3 miembros de AEDEM -TEDDYSOUND, S. L. (Teresa Alfonso), M 20 (Carlos Martínez) y Sociedad Española de Ediciones Musicales (SEEMSA) (Manuel López-Quiroga) – presentados para formar parte de la nueva Junta Directiva de la SGAE en representación del Colegio de Editores.


Resultados oficiales obtenidos una vez finalizado el escrutinio:

-TEDDYSOUND, S.L. – Mª. Teresa Alfonso Segura... 2976
- M 20, S.L. - Carlos Martínez Ortiz... 2965 -SOCIEDAD ESPAÑOLA DE EDICIONES MUSICALES (SEEMSA) – Manuel López-Quiroga Clavero. SINFÓNICO... 2947
-WARNER CHAPPELL MUSIC SPAIN, S.A.– Álvaro de Torres Zabala... 2914
-UNIVERSAL MUSIC PUBLISHING, S.L. – Rafael Artero Montalván... 2864
-SONY ATV MUSIC PUBLISHING SPAIN LLC S EN C - Juan Ignacio Alonso Puig... 2839
-PEERMUSIC ESPAÑOLA S.A. – Rafael Aguilar Grabowski... 2722
-EMI MUSIC PUBLISHING SPAIN, S.A. - Beatriz Gil Fernández de Angulo... 2710

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- BUSINDRE PRODUCCIONES, S.L. – Nuria Rodríguez Fernández... 1103
- EDICIONES MUSICALES CLIPPERS, S.L. – Julio Guiu Marquina... 817

XIII CURSOS AEDEM DE FORMACIÓN PARA EDITORES

Estimados amigos,

La Junta Directiva de AEDEM se complace en convocaros a participar en los XIII cursos de formación para editores que como ya viene siendo habitual, celebraremos en Solius, Girona los próximos días 22 y 23 de mayo.

Como bien sabéis, nuestra cita anual, aparte de ser una fuente de formación específica para Editores de Música, se ha convertido en un punto de encuentro en el que debatir los problemas e inquietudes propios del sector editorial entre compañeros, así que esperamos contar con vuestra presencia en esta edición 2012.

Teniendo en cuenta que el número de plazas esta reducido a la capacidad del Hotel Mas Tapioles, os agradeceré que todos los que tengáis previsto asistir, rellenéis y enviéis la solicitud de inscripción cuanto antes, como habéis hecho en otras ediciones.

En http://www.cursosaedem.es encontraréis el boletín de inscripción y podréis consultar las diferentes modalidades de tarifas y el programa de este año que espero sea de vuestro interés.

Para cualquier consulta no dudéis en poneros en contacto conmigo a mi dirección de mail habitual: talfonso@teddysound.com


Saludos cordiales,

Teresa Alfonso

Elecciones SGAE 2012. Manuel López-Quiroga

Estimados colegas y amigos:

Como bien sabéis, en la Asamblea General Extraordinaria de la AEDEM (Asociación Española de Editores de Música) –asociación que agrupa a gran parte de los editores independientes- en la que se trató el tema de las elecciones para puestos en la Junta Directiva de SGAE, SEEMSA fue uno de los que se postularon para presentar su candidatura y así se aprobó.

Ahora, una vez iniciado el proceso electoral, como director de SEEMSA, he presentado mi candidatura con la intención y el deseo de salir elegido para representar a los editores de música en los órganos de gobierno de la SGAE y dedicar una mayor atención a los problemas de aquellos editores de música que desarrollan su labor profesional en el campo de las obras sinfónicas y/o dramático musicales, sector que no ha recibido en SGAE la debida atención que su especialidad merece.

Los retos más importantes que me he marcado, en el caso de salir elegido, en su visión general puedo sintetizarlos en lo siguiente:

1.- Conseguir que los puestos clave que van a llevar el timón de la SGAE, empezando por su Director General, estén ocupados por verdaderos profesionales de reconocido prestigio en todas las ramas, elegidos por acuerdo de la Junta Directiva de SGAE, sujetos por un contrato laboral, cuya actuación esté supervisada de manera permanentemente por el Presidente de la SGAE, el Consejo de Dirección y la Junta Directiva.

2.- Dotar a la SGAE de las herramientas informáticas precisas para afrontar y mejorar la recaudación de todos los tipos de derechos que están bajo su administración, facilitando el reconocimiento de la información que se recibe, mejorando la identificación de la misma y llevando a cabo unos repartos a los socios justos y lo más fieles a la realidad de lo que se ejecuta, vende, exhibe, emite y pone digitalmente a disposición del público.

3.- Iniciar una etapa de reducción de gastos, mediante un plan de austeridad que reconduzca los mismos al más eficaz logro de los fines para los que la SGAE fue creada: recaudar los derechos, identificar a sus titulares y llevar a cabo los repartos con el menor descuento de administración posible. Para ello se hará necesaria una reorganización de los medios de gestión recaudatoria y una utilización más eficaz de la información que se recibe, así como una nueva adecuación de los sistemas de reparto actuales que en nada favorecen a los repertorios minoritarios, locales o específicos.

4.- Cambiar la imagen de la SGAE mediante una gestión transparente e informativa de cara a la sociedad civil, abriendo un diálogo permanente con los usuarios y con los organismos públicos, explicando cuál es su cometido, quiénes son sus socios y propietarios y dejando bien claro que su actuación es sin ánimo de lucro.

5.- Informar permanentemente a los socios, hacerles partícipes de los pasos que se dan y darles la oportunidad de intervenir y comprometerse con el buen funcionamiento de la SGAE mediante su participación en foros y Comisiones profesionales y autonómicas.

Y ya deteniéndome en los problemas que afectan a los editores que trabajan en el campo de las obras sinfónicas y/o dramático-musicales, mis objetivos son:

1.- Incrementar las inspecciones en Teatros y Auditorios, exigiendo la entrega imprescindible de la documentación de los conciertos para hacer posibles los repartos de los derechos percibidos, incrementando la misma con el añadido de bises, o corrigiendo la publicada con los cambios de última hora.

2.- Eliminar el actual reparto de las emisoras de radio que dedican mayoritariamente su programación a la emisión de música seria y que, salvo Radio Nacional, las obras que difunden se difuminan en el océano de “sondeos radiofónicos” que SGAE realiza.

3.- Conseguir que la SGAE, al igual que hace con las liquidaciones mensuales de obras dramático-musicales (óperas, zarzuelas, ballets), en las que facilita detalle de fechas y locales en que las mismas se han interpretado, haga lo mismo trimestralmente con los conciertos sinfónicos en “Salas”, de manera que los editores de música puedan comprobar que aquellas obras cuyos materiales han sido alquilados finalmente han sido cobrados sus derechos por la SGAE y distribuidos correctamente a sus titulares.

4.- Facilitar a los editores su asistencia a Ferias Internacionales, dándoles apoyo de todo tipo para que sus publicaciones puedan estar presentes en las mismas, cumpliendo así con el importante objetivo de promocionar el repertorio nacional y muy en especial el de la música contemporánea.
La falta de apoyo oficial ha sido siempre un tremendo obstáculo a la hora de competir con editores de música sinfónica extranjeros y por ende un muro para conseguir que las obras de nuestros compositores se difundan debidamente.

5.- Replantearse el sistema actual de primas a la publicación que SGAE tiene establecido, que en su cuantía y limitación de poco estímulo es para los editores de música sinfónica. Es imprescindible su ampliación a todos los niveles.

6.- Tratar, a través de Fundación Autor, que las Bibliotecas Públicas, los Conservatorios, las Universidades y Centros de Cultura, adquieran ejemplares de las partituras de música seria con el objetivo de que estén presentes junto a otro tipo de obras de creación intelectual. No nos olvidemos que aquello que no se ve es como si no existiera. Hay que olvidarse del viejo y engañoso viejo refrán: “el buen paño en el arca se vende”. Pues no es así, lo que no se enseña no se vende.

Por todo lo expuesto, me permito pedir tu apoyo, tu confianza y tu voto para que pueda intentar hacer realidad la mayor parte de cuanto aquí he expuesto.


Manuel López-Quiroga y Clavero
SEEMSA

Elecciones SGAE 2012. Teresa Alfonso

Las elecciones SGAE 2012 brindan a sus socios la oportunidad histórica de participar en un periodo de cambios y reformas. Es por ello que, aportando muchas ideas para mejorar nuestra entidad de gestión, he decidido presentarme a las elecciones del próximo 26 de abril.

Desde este blog paso a exponeros, en forma de decálogo breve y resumido, mi propuesta programática para los próximos cuatro años.

1- Reconducir la relación Autor-Editor en el seno de la SGAE.
Continuando con el plan que desde AEDEM iniciamos en 2011, me propongo conseguir que la SGAE ponga a disposición de los nuevos socios autores y editores un documento en el que se reconozca y detalle la función del editor, a fin de paliar los problemas que venimos padeciendo los editores, que no sólo vemos cuestionada nuestra labor sino que constatamos cómo, a menudo, ésta pretende ser asumida por la propia SGAE.

Organizar reuniones con todos los delegados territoriales a fin de asegurar que en todas las delegaciones exista un trato igualitario para los socios editores con respecto a los autores, garantizando así la no injerencia de dichas delegaciones en el negocio del editor.

Mantener contacto permanente con todos los colegios profesionales de la SGAE con el fin de dar a conocer nuestra labor, fomentarla y hacerla respetar. De este modo lograremos que las propuestas que llevemos a la Junta Directiva sean escuchadas y apoyadas por los representantes elegidos por los autores.


2- Conseguir que el máximo posible de derechos se repartan por programación y no por sondeo, evitando en lo posible los repartos “por analogía”. De este modo pretendo evitar que los colectivos altamente especializados o minoritarios se vean perjudicados por un reparto injusto, que tan solo favorece a los que más recaudan en detrimento de un gran número de socios.


3- Avanzar significativamente en el uso de herramientas informáticas que faciliten la labor del editor independiente a través del SSI:

Favorecer el registro de obras de contrato de Edición “on-line” para los editores, del mismo modo que existe para los autores.

Facilitar el tracking en las reclamaciones del pendiente de identificación en el caso del audiovisual.

Facilitar el tracking de las reclamaciones de las actuaciones en directo.


4- Trabajar para que las liquidaciones vayan siendo cada vez más detalladas en todas las modalidades de derechos, muy especialmente en el área digital y en el de las actuaciones en directo.


5- Seguir garantizando la formación de nuestro colectivo mediante la organización de jornadas informativas en las que se actualicen los conocimientos sobre las herramientas digitales u otras novedades que se generen en SGAE.


6- Trabajar para asegurar que las cantidades que la SGAE debe destinar por ley a asistencia social y promoción del repertorio se utilicen única y exclusivamente para dichos fines.

En cuanto a las ayudas sociales, tan necesarias en estos momentos de grave crisis económica, propongo reconducir a la Mutualidad, en la medida de lo posible, todas las partidas que en los últimos años se han derivado a la compra de edificios. De esta manera, la Mutualidad podrá ejercer la digna labor social que le corresponde, no sólo ayudando a autores y editores, sino también contribuyendo a la mejora de la imagen de la entidad.

Dichas ayudas deberán ser gestionadas de forma profesional con el fin de que no se limiten a meros apoyos económicos puntuales sino que formen parte de programas que faciliten la reconversión profesional de aquellos que las precisen.

Ejercer una labor de control de dichas ayudas con el fin de asegurar que los socios editores gocen de las mismas ayudas que los socios autores.


7- Seguir trabajando como hasta la fecha para asegurar que la SGAE mantenga su participación en ferias internacionales como el Midem o la Musikmesse y que se mantenga abierta a otras propuestas que interesen al sector editorial, a fin de aumentar las exportaciones y la proyección exterior de los repertorios.


8- En el plano general, me comprometo a trabajar para fomentar medidas de austeridad en la SGAE, que racionalicen sus gastos y potencien la disminución de los descuentos a socios incluso en épocas de mengua de recaudación de la Entidad.


9- Trabajar para potenciar la profesionalización del editor, a fin de evitar que el arraigado intrusismo en el sector siga perjudicando a nuestro colectivo.


10- Me comprometo a desarrollar las Comisiones Autonómicas que se prevén en los estatutos de la SGAE, a fin de que se conviertan en verdaderos órganos asesores de la Junta Directiva en todos aquellos temas propios de cada identidad cultural. Pondré especial interés en que al menos un editor independiente de cada comunidad forme parte activa de las mismas.


En cualquier caso, desde la directiva de AEDEM estoy trabajando para defender los intereses del sector. No dudes, por tanto, en ponerte en contacto conmigo para comentar tus inquietudes como editor socio SGAE.

Teresa Alfonso
talfonso@teddysound.com

Elecciones SGAE 2012. Carlos Martínez

Como miembro de AEDEM fui elegido por la Asamblea General de la asociación, junto con otros compañeros, como candidato para ocupar un puesto en la Junta Directiva de la SGAE, desde el que pueda defender los intereses de los editores independientes.

Después de años de duro trabajo, no exento de graves enfrentamientos con la anterior jefatura de la SGAE, esta nueva etapa que se abre representa una gran oportunidad para seguir luchando para que el papel del editor independiente sea respetado y considerado en todos los aspectos de nuestra actividad profesional.

Desde que fui elegido presidente de AEDEM he venido trabajando para conseguir ese objetivo, convencido de que el trabajo del editor independiente es una pieza imprescindible en el engranaje del derecho de autor.

Por todo ello, caso de ser elegido, mis principales objetivos serán:

1.- Dignificar la figura del editor, tanto entre los autores como en el seno de la propia SGAE. Ya pasaron los tiempos, y así hay que decirlo en voz alta, en los que determinados círculos obtenían sus objetivos creando una sombra de sospecha alrededor del editor, como si de un enemigo del autor se tratase.
Hemos demostrado sobradamente que somos los socios industriales del autor, su compañero de viaje y los que velamos por sus intereses, que son los nuestros, por lo que lucharé por erradicar definitivamente esos negros y falsos comentarios intencionados, vigilando que desde la propia SGAE se nos considere socios de pleno derecho en todos los sentidos. Para ello, exigiré que en el propio dossier de alta de nuevos socios de la entidad se incluya un documento que explique cuales son nuestras funciones y atribuciones.
Es decir, presentar al nuevo autor la figura del editor de forma clara y objetiva rompiendo con las leyendas negras de antaño.

2.- Continuar trabajando para que el máximo posible de derechos se reparta por programación y no por sondeos, profundizando en el lema de que “el mejor reparto es el más justo y no el más barato”.
Asimismo, los repartos por analogía deben reducirse al mínimo posible ya que perjudican a los propietarios, autores y editores, de repertorios minoritarios.
Igualmente trabajaré porque se mejoren los sondeos en medios de comunicación y locales públicos intentando que esos repertorios que no suenan en las grandes cadenas de radio, pero que sí se transmiten en cadenas regionales, locales y emisoras independientes, sean justamente considerados y retribuidos.

3.- Conseguir que los cargos directivos de la SGAE estén desempeñados por profesionales independientes, con probada experiencia en el sector, cuyo trabajo estará permanentemente controlado y supervisado por los órganos de gobierno de la sociedad, Junta Directiva, Consejo de Dirección y Presidente.

4.- Reconducir los objetivos de la SGAE, dando prioridad a sus tareas esenciales como son: proteger el repertorio, recaudar los derechos que genere e identificar y repartir esos derechos a sus propietarios de la forma más rápida, económica y eficaz posible.

5.- Desarrollar y promocionar la función de las Comisiones Autonómicas, previstas en los Estatutos, con la finalidad de recibir contínua y directamente el sentir y la problemática especifica de cada territorio, de manera que sean permanentemente consideradas en sede de Junta Directiva.

6.- Mejorar la imagen pública de la SGAE mediante una comunicación clara y transparente que transmita a la sociedad la auténtica realidad de su trabajo, rompiendo con esa nube negra y ocultista que tanto nos ha perjudicado en el pasado.

7.- Reducir progresivamente el capitulo de gastos de la sociedad que hoy día ha quedado desproporcionado para los tiempos actuales y en previsión de los futuros.
Para lo cual será necesario:
- La implantación de sistemas informáticos que garanticen un reparto seguro y económico y asegurar la puesta en práctica de manera urgente de los sistemas que empezaron a desarrollarse en el pasado sin que, hasta la fecha, se hayan podido rentabilizar.
- Incrementar el control de gasto en todos los departamentos, ajustándolo a los tiempos de control económico y austeridad necesarios en la actualidad.

8.- Mejorar los sistemas de registro, reparto y control de las obras insistiendo especificamente en:
- Registro de obra on-line por parte del editor sin necesidad de aportar ningún documento físico (declaración de obra, contrato o partitura) utilizando para ello documentos digitalizados y soportes sonoros.
- Mejora de los sistemas controlados por el SSI, y en concreto:
- Seguimiento de Reclamaciones on-line (mediante número de referencia que permita el rastreo contínuo de cada una de ellas)
- Reclamación y recuperación del pendiente de reparto de forma fácil y rápida.

9.- Garantizar que las cantidades destinadas para Asistencia Social y Promoción del repertorio se destinen a esos fines y no a otros, eliminando definitivamente el papel inversor de la SGAE y asegurando que esos fondos sean utilizados para los fines que se crearon, sin olvidar algunos como: las ayudas a los editores para la asistencia a ferias internacionales, primas a la edición, cursos de formación, creación de la casa del socio, seguros colectivos etcétera.

Todo lo que anteriormente expongo me parece realizable, aunque no exento de trabajo, por ello me permito solicitar tu confianza para que, durante la próxima legislatura de la SGAE, pueda trabajar desde la Junta Directiva para que se haga realidad.

Carlos Martínez Ortiz
M20 S.L. Ediciones
carlos@m20.es

Inauguración Cursos Monográficos AEDEM Marzo 2012

A decir verdad, hoy muchos de nosotros vamos a ver hecha realidad una vieja aspiración, y con esa ilusión venimos, entender por fin los sondeos y los repartos.

Es cierto que desde siempre los AEDEM hemos tenido dos términos en, podríamos decir, “libertad condicional”, sondeos y analogías.
Nunca nos ha gustado que SGAE reparta por esos métodos, porque siempre hemos pensado que perjudican económicamente a los repertorios minoritarios, a los repertorios de los editores independientes.

Cuando hemos manifestado nuestra preocupación, la respuesta histórica de esta casa ha sido siempre la misma “no puede ser más caro el collar que el perro”. Bueno, he de reconocer que esa respuesta concreta tenía un propietario que ahora no viene al caso comentar.
A esa respuesta siempre hemos contestado que no podemos entender ni admitir que en esta Sociedad haya socios de primera y socios de segunda y, perdonadme si parafraseándome a mí mismo os comento nuestra respuesta de que “el mejor reparto es el más justo y no el más barato”.

Sin embargo, entendemos que los sondeos deben existir, que son un método que nos permite recuperar una parte de los derechos que generan nuestras obras y por eso hemos estado siempre colaborando e intentando que se puedan hacer cada vez con mayor precisión y exactitud

Fruto de todas esas conversaciones y quejas que hemos ido manteniendo durante este tiempo, nació la posibilidad de contar con las dos fuentes de información que hoy nos van a dar estos cursos. Recuerdo que fue durante una reunión propiciada por Paco Galindo en la que estuvimos Pilar Granados, Directora General del CIMEC, Jesús Pastor, como nuevo Director de Operaciones de SGAE, el propio Paco Galindo y yo mismo, en la que surgió el ofrecimiento generoso por parte de Pilar para explicar a nuestra Junta Directiva los métodos mediante los que se hacían los sondeos.
Asimismo, Jesús pastor siempre estuvo dispuesto a facilitarnos toda la información que necesitásemos en relación con los repartos.


Manteniendo la política de nuestra asociación de hacer partícipes siempre a los compañeros editores, socios o no socios, de la información, surgió la idea de hacer estos Cursos.
A partir de ahí ya se sabe, en manos de Teresa Alfonso todo es fácil y los Cursos se pusieron rápidamente en marcha, gracias como siempre a su participación y buen hacer.

No quiero terminar sin agradecer a esta casa y en concreto a las personas que nos acompañan, Carmen Pacheco, Elisa García, Jesús Pastor y, como no, a Paco Galindo, su hospitalidad con nosotros y su colaboración para ayudar a resolver nuestras inquietudes, sin olvidar por supuesto la colaboración, insisto basada en su propio ofrecimiento, de Pilar Granados.

Es por ello que os ruego que consideréis en todo momento algo que siempre comento y pido en nuestros cursos anuales de Girona, que nuestros ponentes son nuestros invitados
que éste no es momento de reclamaciones, de preguntas del tipo “qué hay de lo mío”, ni de leer cartillas a nadie o cosas parecidas, se trata de charlas informativas para que aprendamos y quizá para darnos las pautas con las que, en el futuro, podamos presentar nuestras reclamaciones con criterio y una base bien formada, ahora es el momento de que nuestros invitados, y así os lo pido, se sientan cómodos y respetados.

Muchas gracias

Carlos Martínez
Presidente AEDEM

El MIDEM incrementa el número de visitantes por primera vez en 5 años

El Mercado Internacional del Disco y de la Edición Musical (MIDEM), que se celebra en Cannes (Francia), cierra sus puertas con un positivo balance: después de cinco años de descensos, la convocatoria de 2012 ha incrementado su número de visitantes respecto a la edición anterior.

En concreto, se ha producido un ascenso del trece por ciento, cifra que ha adelantado en rueda de prensa el nuevo director de esta feria internacional, Bruno Crolot, quien ha detallado además que han sido 6.900 los delegados acreditados, procedentes de 75 países.

Crolot, que ha tomado este año el testigo de Dominique Lagern, ha indicado que es pronto para señalar que éste es un aviso definitivo de que la industria musical ha pasado su peor momento, pero sí se observan suficientes indicios como para ser optimista sobre su futuro.

Los artistas, y en especial la música en vivo, han vuelto a jugar un papel fundamental en la nueva edición del MIDEM, que este año ha contado con un festival en el que han actuado figuras internacionales como The Ting Tings o 2manyDjs.

En total, han sido 640 los artistas que han pasado por Cannes, la mitad de ellos para tocar conciertos, como es el caso de los catalanes The Last 3 Lines, que obtuvieron un gran éxito con su actuación dentro del Midem Off, otro de los ciclos musicales, que ha llevado la música a los bares de la ciudad.

La otra mitad de los artistas, muchos de ellos noveles, han acudido al Midem en busca de la experiencia de los veteranos, como el español Javier Limón o la británica Joss Stone, que compartieron sus secretos en el espacio Direct2Fan.

En este foro y en muchas de las conferencias celebradas estos días se ha hablado de las múltiples vías con las que cuentan los músicos para llegar a su público y fidelizarlo, uno de los temas centrales de esta edición.

El director del MIDEM ha apuntado a la proyección global de los artistas asiáticos, uno de los puntales de esta edición, con importantes representantes en la feria como Mayday, y también de los de Latinoamérica. "La música allí sigue probando cosas nuevas y la escena es vibrante", ha destacado.

Otro de los cambios fundamentales de la edición 2012 ha sido la desaparición del MidemNet, el foro paralelo centrado en la tecnología, y la integración de sus contenidos en la feria matriz, el MIDEM.

Pese al debate que existe sobre si el formato empieza a ser más importante que el contenido, Crolot ha defendido la asistencia de los desarrolladores de tecnología junto con la de los representantes del mercado tradicional.

AEDEM en el MIDEM

Activa participación de los socios Aedem en el Midem 2012.

Actual Music, Alondra, Ayva Musica, Boa Musica, Cudam, Discmedi, M-20, Musica Global, New Music, Picap, Seemsa, Schott, Teddysound, y Vimusica, estuvieron presentes en esta 46 edición de la feria que se celebra en Cannes (Francia).



En la foto Carlos Martinez, Julia Iglesias, Jesus Varas, Teresa Alfonso, Manuel Lopez-Quiroga, y Fernando Luaces con Saray del Moral de Fundación Autor.

España firma el ACTA

La Unión Europea y 22 de sus estados miembros, entre ellos España, han firmado hoy en Japón el tratado ACTA, un acuerdo comercial para combatir el tráfico de falsificaciones y la violación de la propiedad intelectual. La firma del tratado por parte de la UE debe ser ratificada por el Parlamento Europeo en junio. Sus promotores recuerdan que, pese a que muchos detractores del tratado están tergiversando su contenido, ACTA no permitirá exigir el bloqueo de sitios web, tener un impacto adverso en el acceso o el uso de internet ni limitar el acceso a la cultura y la información. Tampoco “limitar, restringir o menoscabar los derechos fundamentales, las libertades o las libertades civiles;tipificar como delito las actividades no comerciales de los individuos; ni crear obstáculos al comercio legítimo o frenar la innovación”.

El Anti-Counterfeiting Trade Agreement (ACTA) es un tratado que fue suscrito el año pasado por Estados Unidos, uno de sus principales impulsores, además de Canadá, Australia, Japón, Corea del Sur y Nueva Zelanda, entre otros países. Este acuerdo comercial propone aplicar distintas medidas por parte de los estados que lo apoyan para luchar contra el comercio de falsificaciones y la distribución sin licencia de material protegido por derechos de autor. Hoy ha sido firmado en Japón por la Unión Europea y 22 de sus estados miembros, entre ellos España. En Europa, Holanda, Chipre, Eslovaquia, Estonia y Alemania figuran entre los países europeos que no lo han suscrito. Según la UE, en los casos de Chipre, Estonia y Eslovaquia se trata de un simple retraso por razones de procedimiento.

“ACTA ayudará a proteger a los creadores y a los innovadores europeos, a crear y preservar millones de empleos en Europa y a impulsar la recuperación económica europea mediante la competitividad y el crecimiento. También proporcionará importantes beneficios para los ciudadanos europeos más allá del actual marco internacional al fomentar el comercio internacional, promover la innovación, la creatividad, el avance tecnológico y la inversión, dando a los creadores europeos y a las empresas de exportación de todos los tamaños de la confianza para desarrollar sus productos sin el temor generalizado de la falsificación y la piratería. Se trata, en suma, de animar a las empresas a tomar riesgos y de atraer la inversión para el desarrollo de nuevos productos y servicios, además de proteger la salud y la seguridad de los consumidores europeos”, recuerdan los impulsores del acuerdo.

El tratado ACTA ha sido negociado por 37 países y la Unión Europea (que representan más del 50% del comercio mundial) para mejorar en la comunidad internacional el marco de la lucha contra la falsificación y la piratería. La innovación, creatividad, calidad y exclusividad de marca son algunas de las principales ventajas competitivas de la UE en el mercado mundial: “Las infracciones generalizadas de los derechos de propiedad intelectual (DPI) debilitan el comercio legal, la competitividad de la Unión Europea y el empleo. La Unión Europea y sus empresas de cualquier tamaño necesitan herramientas apropiadas para garantizar que en Europa los derechos de propiedad intelectual se apliquen efectivamente en sus principales mercados de exportación para así poder mantener su competitividad y el empleo en este momento crítico”.

Algunas de las críticas más duras contra el ACTA -añaden- se han basado en interpretaciones distorsionadas del texto del acuerdo. Como todos los acuerdos internacionales, el ACTA debe interpretarse de conformidad con los principios fundamentales de interpretación de los tratados establecidos en el Artículo 31 (1) de la Convención de Viena sobre el derecho de los tratados: “Un tratado deberá interpretarse de buena fe conforme al sentido corriente que haya de atribuirse a los términos del tratado en el contexto de estos y teniendo en cuenta su objeto y fin”.

Así, pese a que sus detractores llevan meses tergiversando su contenido y consecuencias, los promotores de ACTA recuerdan que no podrá: requerir cambios en el cuerpo legislativo de la UE; limitar, restringir o menoscabar los derechos fundamentales, las libertades o las libertades civiles;tipificar como delito las actividades no comerciales de los individuos; crear obstáculos al comercio legítimo o frenar la innovación; afectar al comercio legítimo de medicamentos genéricos o de acceso a los medicamentos; ordenar a los gobiernos que obliguen a los ISP a cerrar conexiones de los usuarios de internet; exigir a las autoridades fronterizas que registren el equipaje de los viajeros o sus dispositivos personales buscando materiales infractores; exigir el bloqueo de sitios web; tener un impacto adverso en el acceso o el uso de internet; ni limitar el acceso a la cultura y la información.

“La posibilidad de que ACTA dote a la Unión Europea y a sus gobiernos de un marco para proteger eficazmente a los consumidores y las economías nacionales contra la falsificación y la piratería plenamente efectivo debería ser apoyada por todo el mundo“, concluyen.

Fuente: Ibercrea

Ley Sinde hasta en la SOPA

Se ha generado mucho interés estos días en torno al proyecto de ley del Congreso de los EE.UU, conocido como SOPA. Los medios de comunicación de todo el mundo han recogido, minuto a minuto, los avatares de la SOPA y la reacción de las industrias de Internet. Hoy os recomendamos dos noticias aparecidas en el Washington Post hace unos días y que hablan del debate surgido en torno a este proyecto de ley en la Cámara de Comercio de Estados Unidos

Son bastantes los que en nuestro país rápidamente se han apresurado a comparar la SOPA con la Ley Sinde. Sin ir más lejos, hoy 20 de enero, el periódico El Pais en su editorial lo deja caer, al decir que Estados Unidos "ha presionado a terceros países como España para que adopte sus soluciones". Francamente, este recurso es tentador, pero demasiado fácil.

Sin conocer todavía en detalle el proyecto de ley norteamericano, cosa que haremos en los próximos días para publicar un análisis comparado en nuestra web, por lo que hemos podido leer en la prensa, el texto americano incorpora una serie de medidas que podrían poner en juego la salvaguarda de otros derechos fundamentales. Si esto es así, el proyecto de ley deberá de ser revisado y enmendado para garantizar que eso no ocurra. Pero ese no es el caso de la conocida como "Ley Sinde". Tras su paso por el Congreso y el Senado se incorporaron enmiendas a un primer borrador que iban encaminadas, precisamente, a salvaguardar una serie de principios constitucionales y a evitar el cierre de webs que no estuvieran vulnerando derechos de propiedad intelectual. El objetivo de ambos textos legales será sin duda el mismo, pero no los medios utilizados para ello (al menos por ahora) y como todos sabemos, en derecho, en política y, sencillamente, en la vida misma, esa es una gran diferencia.

A todo esto se ha sumado hoy la noticia bomba del cierre de Megaupload (hoy también lo recogemos en nuestra web). Como reacción a esa medida judicial hemos conocido también hoy que Anonimous ha respondido cerrando un gran número de páginas web del Gobierno de EE UU y también de proveedores de contenidos, empresas culturales y entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual. Curiosa manera de actuar por parte de quien se autoproclama defensor de la libertad de expresión...


AEDEM agradece a Adriana Moscoso del Prado (Instituto Autor) la reproducción de este post.

Obituario: Dña Rosario Boileau

Fallece Dña. Rosario Boileau, (hija del que fue fundador de la
Editorial Boileau, D. Alessio Boileau) quien fuere Gerente y alma de la
Editorial Boileau durante 40 años. Rosario Boileau, ha dejado una
impronta imborrable en el sector editorial por su carácter alegre, y
generoso, y por ser una trabajadora infatigable que siempre supo
encontrar y disfrutar de la parte positiva de la vida y estuvo a
disposición de todo el que la necesitó. Una personalidad digna de ser
admirada y recordada por nuestro colectivo.