WIN publica el primer análisis global del sector de la música independiente

viernes, 10 de junio de 2016




El primer estudio global del sector, WINTEL, destaca el valor económico y cultural de la música independiente.

Las discográficas independientes representan una cuota global de mercado de la música grabada del 37,6% y aportaron 5.600 millones de dólares a la industria de la música mundial en 2015.


Una nueva investigación llevada a cabo por la Worldwide Independent Network (WIN), la organización que representa los intereses de la comunidad musical independiente a nivel mundial, proporciona la imagen más precisa hasta la fecha del valor global del sector de la música independiente.

El informe, titulado WINTEL, fue comisionado por WIN para analizar el impacto económico y cultural del sector de la música independiente, y ha sido elaborado por Mark Mulligan de MIDiA Research junto con el Dr. Chris Bilton del Centro de Política Cultural de la Universidad de Warwick en el Reino Unido.

Las principales conclusiones del análisis muestran que, sobre la base de la propiedad de los derechos, la cuota de mercado mundial de los sellos discográficos independientes es del 37,6%, lo que supuso 5.600 millones de dólares en el año 2015, en un rango muy diverso de tendencias nacionales, con cuotas para los independientes que van desde el 16% en Finlandia hasta un 88% en Corea del Sur. En España, la cuota total se sitúa en el 18%.

El porcentaje aumenta hasta el 23% (un 38% de media mundial) si únicamente tenemos en cuenta los ingresos que provienen del digital, lo que deja patente el claro aumento de las oportunidades que este formato, y el streaming en particular, han generado para los sellos independientes, que en prácticamente todos los países ostentan significativamente mayor cuota de mercado para el digital de lo que lo hacen en formatos físicos.

El informe WINTEL muestra que aproximadamente un 52% de sellos realizan su distribución a través de las multinacionales o distribuidoras de su titularidad. Tradicionalmente éstas se han atribuido la cuota de mercado de estas distribuciones, distorsionando la imagen fiel del valor real del mercado. Este nuevo análisis, basado en la propiedad de los derechos, proporciona una visión mucho más precisa de la realidad. Este punto es muy importante ya que la cuota de mercado es utilizada por las plataformas de música digitales líderes como Apple, Google y Spotify en las negociaciones con el sector, y a menudo determina los niveles de remuneración que estas empresas pagan a los titulares de música.

El informe completo se puede descargar aquí.

Más información:
www.winformusic.org


El Tribunal Supremo considera conforme a Derecho la remuneración equitativa a los autores de obras por préstamo público de sus obras

martes, 7 de junio de 2016




 


El pasado 18 de mayo, la Sección Cuarta de lo Contencioso-Administrativo del Tribunal Supremo (TS) dictó sentencia por la cual declara conforme a Derecho el Real Decreto 624/2014, de 18 de julio, por el que se desarrolla el derecho de remuneración a los autores por los préstamos de sus obras realizadas en determinados establecimientos accesibles al público (Real Decreto), desestimando así el recurso interpuesto por el Ayuntamiento de Azuqueca de Henares, Guadalajara.

El Ayuntamiento de Azuqueca pretendía que el Tribunal Supremo declarase la nulidad del artículo 7.3 referente al cálculo de la remuneración y de la disposición transitoria que establece el plazo a partir del cual se aplicará dicha remuneración. El ayuntamiento sostiene que dichas disposiciones contravienen con la Directiva 2006/114/CE, sobre derechos de alquiler y préstamo y otros derechos afines a los derechos de autor en el ámbito de la propiedad intelectual (Directiva). Específicamente el artículo 6.1 que regula los casos especiales en los cuales se les exime de la remuneración a determinadas categorías de establecimientos públicos.

En concreto, el Ayuntamiento argumenta que la fórmula de remuneración que escoge el legislador español no es la adecuada pues, a su criterio, considera que la base de dicha fórmula incluye obras que no deben ser objeto de remuneración; esto es: las publicaciones oficiales y las obras de autores que hayan renunciado a la remuneración. El ayuntamiento entiende que estos dos supuestos debieron ser incluidos en el articulado de los casos especiales que eximen la remuneración (artículo 6 del Real Decreto).

El TS entiende que el artículo 7.3 del Real Decreto se encuentra conforme con el Derecho de la Unión pues éste aplica correctamente los criterios establecidos en la ley que transpone la Directiva. Nos referimos a la Ley 10/2007 de 22 de junio, sobre lectura, del libro y de las bibliotecas, la cual a su vez modifica el Texto Refundido de Ley de Propiedad Intelectual. El TS explica que el Ayuntamiento debió impugnar el artículo 3 del Real Decreto (que, precisamente, establece los casos específicos que no generan derecho a remuneración) y no el artículo 7. Además, entiende que no obstante a lo antes dicho, y en todo caso, la Directiva deja abierta la posibilidad a los Estados de fijar la remuneración por préstamo público, cosa que hace el legislador al transponer la Directiva.

Esta sentencia tiene como consecuencia que, a partir de 1 de enero de este año, las bibliotecas y/o demás establecimientos de titularidad pública o integradas en instituciones de cultural, científico o educativo sin ánimo de lucro, o instituciones docentes integradas al sistema educativo español, deberán abonar 0,004 euros por el número de obras que han sido objeto de préstamo o, en su caso, 0,05 euros por el número de usuarios inscritos anualmente, a elección del establecimiento. Esto con excepción de aquellos establecimientos que presten servicio en municipios de menos de 5.000 habitantes, así como las bibliotecas de las instituciones integradas en el sistema educativo español.

Fuente: Santiago Mediano Abogados

International Songwriting Competition

miércoles, 9 de octubre de 2013
The International Songwriting Competition (ISC) has extended its deadline until November 4, 2013, and any help from AEDEM - ASOCIACION ESPANOLA DE EDITORES DE MUSICA in distributing this news would be greatly appreciated. A press release is attached is below.

Called "the songwriting competition to take note of," by the New York Times, ISC gives away more than $150,000 in cash and prizes, including a Grand Prize of $25,000 cash and over $40,000 in prizes. Judges for this year include: Tom Waits, Imagine Dragons, Nas, Martina McBride, Bernie Taupin (Elton John Lyricist), Selina Gomez, Florida Georgia Line, McCoy Tyner, Garbage, Bruce Hornsby, Brian Setzer, Gerald Casale (Devo), Monte Lipman (President, Universal Republic), Dan McCarroll (President, Capitol/Virgin Label Group); and many, many more.

MUSIC SUPERSTARS JOIN RECORD LABEL EXECUTIVES TO SELECT ISC WINNERS

Tom Waits, Nas, Imagine Dragons, Bernie Taupin, Florida Georgia Line, Robert Smith (The Cure), Selina Gomez, McCoy Tyner, Dido, Duran Duran Are Among The 55 Judges To Select Winners In The 2013 International Songwriting Competition (ISC)

Deadline To Enter Extended Until November 4, 2013

October 7, 2013 - Due to extremely high demand, the International Songwriting Competition (ISC) has extended the deadline for entering songs until November 4, 2013. ISC is open to amateur and professional songwriters, and entries are accepted online through the ISC platform, Sonicbids, ReverbNation, Broadjam, or through the mail. Within this extended deadline period, ISC will be offering some special promotions and incentives.

One of the most prestigious and respected songwriting competitions in the world, ISC gives away a total of more than $150,000 in cash and prizes (including $25,000 cash for the Grand Prize winner alone), and gives songwriters 22 different categories to enter their songs into. Not only do ISC winners receive great prizes and media recognition, but winners also receive a lot of industry attention. Many previous winners have gone on to great success and garnered record deals, publishing deals, licensing deals, and even Grammys. Previous ISC winners include: Gotye and Kimbra (best known for their Grammy winning, million selling single "Somebody That I Used To Know), Passenger, The Band Perry, Gin Wigmore, Bastille, and many more.

Entry information can be found at http://www.songwritingcompetition.com.

One of the most difficult challenges for artists is to get their music into the hands of the music industry's heavy hitters, yet ISC gives this opportunity to each finalist. All finalists' songs are sent to the judges who evaluate them and then select the overall winners. This year's judges are unparalleled in prestige and accomplishment and reflect the pinnacle of success in contemporary music.

2013 ISC JUDGES

Recording Artists:

Nas; Darryl McDaniels (Run DMC); Tom Waits; Imagine Dragons; Martina McBride; Bruce Hornsby; Robert Smith (The Cure); Keane; Simon Le Bon & Roger Taylor (Duran Duran); Josh Turner; Dido; Garbage; James Cotton; Brian Setzer; Florida Georgia Line; Mark Foster (Foster the People); Boney James; AVICII; Craig Morgan; Ketch Secor (Old Crow Medicine Show); McCoy Tyner; Michael W. Smith; Jon Secada; Anoushka Shankar; Black Francis (The Pixies); Matt Thiessen (Relient K); Gerald Casale (Devo); John Mayall; Joshua Redman; Alejandro Sanz; Toots Hibbert (Toots & The Maytals); Bombino; Jeremy Camp; Chayanne; Jason Isbell; Selena Gomez and Jimmy Needham

Industry Executives:

Monte Lipman (President, Universal Republic Records); Dan McCarroll (President, Capitol/Virgin Label Group); Alison Donald (Co-President, Columbia Records UK); Ed Vetri (President, Wind-Up Records); Angel Carrasco (Sr. VP A&R, Latin America Sony Music and President, Discos 605); Kim Buie (A&R and Artist Manager, Thirty Tigers Management); Bruce Iglauer (Founder/President, Alligator Records); Dan Storper (President, Putumayo World Music Records); Steve Lillywhite (Producer - credits include U2, The Rolling Stones, Morrissey, Peter Gabriel, and more); Anastasia Brown (Music Supervisor, FORMAT); Cory Robbins (Founder/President, Robbins Entertainment); Richard Stumpf (President, Imagem Music Publishing); Lori Teig (VP of Talent, VEVO); Albert Schilcher (VP Music & Music Marketing, MTV International); Doug Cohn (Sr. VP, Music Marketing & Talent of Nickelodeon); Jamie Masada (Owner, Laugh Factory) and Leib Ostrow (Founder/CEO, Music For Little People)

CATEGORIES

Adult Album Alternative (AAA), Adult Contemporary (AC), Americana, Blues, Children's Music, Comedy/Novelty, Country, Dance/Electronica, Folk/Singer-Songwriter, Gospel/Christian, Instrumental, Jazz, Latin Music, Lyrics Only, Music Video, Pop/Top 40, Performance, R&B/Hip-Hop, Rock, Teen, Unsigned Only, and World Music.

SPONSORS

Presonus, Marshall Amplification, Lowden Guitars, D'Addario, Solid State Logic, Berklee College of Music, Thayers, Independent Mastering, Airplay Direct, DiscMakers, Tunecore, SongU.com, Mrs. Fields Cookies, The Music Business Registry, Celebrity Access, Indie Venue Bible, Sonicbids, Taxi

For more information, contact Candace Avery at 615.251.4441 or email info@songwritingcompetition.com

If you feel that you have received this email in error or would like to be taken off this list for any other reason, simply email: remove@songwritingcompetition.com with "Remove" in the subject line. Please remember to include the email address that the message was originaly sent to, so we can remove you from our distribution list, if you are responding from a different account.

Demandan al MCN Fullscreen por violar derechos de autor

lunes, 19 de agosto de 2013
El nuevo mundo de las redes de canales en YouTube (MCNs) presenta grandes oportunidades para la música, pero también algunas dudas sobre las licencias.

La Asociación de Editores de Música Nacional de EE.UU. (NMPA) ha mostrado los dos. El cuerpo ha acordado “en principio” un contrato de licencia con uno de los mayores MCNs, Maker Studios, que pagarán a los editores y autores con “infracciones pasadas”, así como uso de sus obras en el futuro por el Maker de usuarios de YouTube. Sin embargo, la NMPA está demandando al rival MCN Fullscreen por infracción de copyright.

“El problema de la violación de los derechos de autor y el uso sin licencia de música es endémico en la industria MCN,” dijo el jefe de NMPA David Israelite en un comunicado. “El éxito y el crecimiento de Fullscreen como un negocio digital es atribuible en gran parte a la prevalencia y la popularidad de sus videos sin licencia.” El anuncio señala que Fullscreen tiene una red de más de 15 mil canales de YouTube con 200 millones de suscriptores y de promedio 284 millones de visitas en vídeo al mes en los EE.UU. – a pesar de que la proporción que incluye música es desconocida.

Por su parte, Fullscree se ha negado a comentar públicamente sobre la demanda. La cuestión ha empeorado durante un tiempo, sin embargo: a principios de este año, NMPA, Matt Pincus miembro de la junta, escribió un artículo de opinión atacando a MCNs con su enfoque “abismal” a la música con licencia, señalando que Maker Studios habían estado en el negocio durante más de cuatro años antes de firmar su primer acuerdo de licencia con una editorial, y además ni Maker ni Fullscreen tenían ofertas con “más que un puñado de editores independientes”.

Sin embargo, es importante tener en cuenta que ellos han firmado contratos. Universal Music Publishing Group firmo con Maker Studios y Fullscreen en febrero, y Fullscreen ya tenía un acuerdo similar en su lugar con Warner / Chappell. Las discográficas están fascinadas con las empresas de MCNs, con Universal Music lanzando recientemente su propio sello centrado en YouTube para sacar provecho de la tendencia. Con versiones de canciones siendo un elemento básico para los jóvenes músicos firmados con compañías como Maker Studios y Fullscreen, la ira de editores que no cobran ha llegado a su conclusión previsible.

Fuente: Music Ally

CONVOCATORIA JORNADA TÉCNICA A MÉXICO DF DEL SECTOR DE LA MÚSICA

martes, 30 de julio de 2013
Las asociaciones profesionales AEDEM, A.R.T.E., PROMUSICAE, UFi y la Oficina Económica y Comercial de España en México DF organizan, con el apoyo de ICEX España Exportación e Inversiones, la tercera jornada técnica en México DF, que tendrá lugar del 3 al 5 de diciembre de 2013.

El objetivo de esta misión es dar a conocer la oferta musical española a los agentes más importantes de México y valorar las posibilidades reales de los catálogos (VER MODALIDAD 1). Asimismo, se pretende dar énfasis al directo con la programación de un showcase Sounds from Spain (ver MODALIDAD 2). La organización ofrece los siguientes servicios generales:

Preparación de un workshop-encuentro de empresas españolas y mexicanas y, en su caso, de entrevistas individuales de acuerdo con el perfil y los objetivos comerciales manifestados por la empresa española.

Programación de un concierto promocional para las empresas que acudan en modalidad 2. Estas empresas deberán asumir los gastos de viaje (vuelo, alojamiento, visados, transporte interno, etc.), las dietas y el caché de los grupos.

Tras la justificación de todos los gastos, ICEX cubrirá hasta un 55% de los gastos que genere la misión (consultoría, promotor, sala, preproducción, producción técnica, comunicación) y las bolsas de viaje, hasta un máximo de 25.000 € para el conjunto de la actividad. El resto del coste de la jornada se cubrirá con las cuotas de inscripción. La jornada técnica estará coordinada en esta ocasión por A.R.T.E.

Más información: secretaria-tecnica@aedem.es

Convocatoria del Encuentro de Networking Internacional en PrimaveraPro 2013

miércoles, 24 de abril de 2013
 Nos complace remitiros la Convocatoria del Encuentro de Networking Internacional en PrimaveraPro 2013, que tendrá lugar en Barcelona el próximo 23 de mayo, junto con las condiciones participación y la ficha de solicitud de inscripción.

En caso de estar interesados en participar en la actividad podéis enviar a la dirección audiovisualymusica@icex.es la ficha de inscripción cumplimentada junto con el resto de documentación requerida. El plazo de admisión de solicitudes finaliza el 6 de mayo de 2013.

Un año más, ICEX ofrece la posibilidad de acreditarse a un precio reducido de 180 euros en PrimaveraPro bajo el paraguas Sounds from Spain.

Para cualquier consulta relacionada con la organización del encuentro, pueden ponerse en contacto conmigo (leticia.quintanilla@icex.es, 91 349 19 01 / 62 89), coordinadora de la actividad.


Convocatoria
Solicitud de participación

XIV CURSOS AEDEM DE FORMACIÓN PARA EDITORES

jueves, 11 de abril de 2013


La Junta Directiva de AEDEM se complace en convocaros a participar en los XIV cursos de formación para editores que como ya viene siendo habitual, celebraremos en Solius, Girona los próximos días 21 y 22 de mayo.

Como bien sabéis, nuestra cita anual, aparte de ser una fuente de formación específica para Editores de Música, se ha convertido en un punto de encuentro en el que debatir los problemas e inquietudes propios del sector editorial entre compañeros, así que esperamos contar con vuestra presencia en esta edición 2013.

Teniendo en cuenta que el número de plazas esta reducido a la capacidad del Hotel Mas Tapioles, os agradeceré que todos los que tengáis previsto asistir, rellenéis y enviéis la solicitud de inscripción cuanto antes, como habéis hecho en otras ediciones.

En www.cursosaedem.es encontraréis el boletín de inscripción y podréis consultar las diferentes modalidades de tarifas y el programa de este año que espero sea de vuestro interés.

A través de este blog iremos publicando la información sobre los ponentes de la sesión dedicada al negocio digital.

Nueva Junta Directiva

jueves, 21 de febrero de 2013
Tras la Elecciones celebradas durante la Asamblea de Socios celebrada el 21 de Febrero de 2013, la Junta Directiva de AEDEM está formada por:
PRESIDENTE: Carlos Martínez (M-20 Ediciones Musicales)
VICE-PRESIDENTA: Alma Martínez (Boa Publishing)
PRESIDENTE COMITÉ DE SINFÓNICOS: Jesús Piles (Piles Editorial de Música)
SECRETARIA: Cecilia León (Ed. Joaquín Rodrigo)
VOCALES: Clif Williams (Alabama Music Bunisses), Francesca Galofré (Dinsic Publicacions Musicals SL), Josep Gómez (Ventilador Music), Teresa Alfonso (Teddysound SL), Manuel López-Quiroga (Seemsa), Ubane Uzin (Gaztelupeko Hotsak).
TESORERO: Clif Williams (Alabama Music Bunisses),

CURSO MONOGRÁFICO AEDEM dedicado a la EDICIÓN DIGITAL DE PARTITURAS (Madrid, 21 Febrero)

miércoles, 16 de enero de 2013

La Junta Directiva de AEDEM se complace anunciaros que hemos abierto el plazo de inscripción para participar en el CURSO MONOGRÁFICO AEDEM dedicado a la EDICIÓN DIGITAL DE PARTITURAS que tras su primera edición en Barcelona en diciembre de 2012, ahora llega el turno a la sede de Madrid; el curso tendrá lugar el día 21 de Febrero (de 15:30 a 20h) en la sede SGAE.

En http://www.cursosaedem.es/ encontraréis el boletín de inscripción y podréis consultar las diferentes modalidades de tarifas y el programa del Curso.

Teniendo en cuenta la proximidad del curso y las fechas en que nos encontramos, os agradeceré que todos los que tengáis previsto asistir, rellenéis y enviéis la solicitud de inscripción cuanto antes.

Para cualquier consulta no dudéis en poneros en contacto conmigo a mi dirección de mail habitual secretaria-tecnica@aedem.es 

CURSO MONOGRÁFICO AEDEM: EDICIÓN DIGITAL DE PARTITURAS

martes, 4 de diciembre de 2012
La Junta Directiva de AEDEM se complace anunciaros que hemos abierto el plazo de inscripción para participar en el CURSO MONOGRÁFICO AEDEM dedicado a la EDICIÓN DIGITAL DE PARTITURAS que como os habíamos comentado se celebrará en primer lugar en Barcelona el próximo día 13 de Diciembre (de 9:30 a 14h) en la sede SGAE (Pg. Colom n.6)

En http://www.cursosaedem.es/ encontraréis el boletín de inscripción y podréis consultar las diferentes modalidades de tarifas y el programa del Curso.

A mediados del mes de Diciembre, os anunciaremos la fecha de inicio del periodo de inscripción para los que queráis asistir al mismo curso en Madrid.

Importante, ahora sólo aceptamos las inscripciones para Barcelona.

Teniendo en cuenta la proximidad del curso y las fechas en que nos encontramos, os agradeceré que todos los que tengáis previsto asistir, rellenéis y enviéis la solicitud de inscripción cuanto antes.

Para cualquier consulta no dudéis en poneros en contacto conmigo a mi dirección de mail habitual secretaria-tecnica@aedem.es